دوربین کانن EOS C500 Mark II یک دوربین فیلمبرداری حرفه ای و بسیار پر قدرت است که آزادی عمل بسیار زیادی را برای ارایه خلاقیت در طول زمان فیلمبرداری ارایه می نماید. وزن بدنه سبک و برخورداری از یک سنسور فول فریم CMOS با رزولوشن 5.9K ؛ دامنه دینامیکی به میزان 15 استاپ را فراهم می آورد . همچنین در درون بدنه این دوربین از یک پردازشگر کاملا جدید از نوع DIGIC DV 7 استفاده شده است که به میزان زیادی بر قابلیت های این دوربین می افزاید.
قدرت فیلمبرداری با رزولوشن 5.9K و قابلیت فیلمبرداری با استفاده از Canon Cinema Raw Light و سیستم اتوفوکوس Dual Pixel از جمله ویژگی های این دوربین به شمار می آیند . خدمات تعمیر دوربین فیلمبرداری کانن Cinema EOS C500 Mark II در نمایندگی تعمیر دوربین کانن قابل ارایه می باشد .
تعمیر دوربین فیلمبرداری کانن EOS C700 FF
دوربین فیلمبرداری کانن EOS C700 FF یکی از پیشرفته ترین دوربین های فیلمبرداری ساخت کانن است که در نمایندگی تعمیر دوربین کانن مورد تعمیر قرار می گیرد . در درون بدنه این دوربین از یک سنسور CMOS حرفه ای استفاده شده است و با کمک این سنسور رزولوشن تصویر بسیار بالا به همراه عمق میدان کم در تصویر قابل دستیابی می باشد. در واقع سنسور این دوربین در گروه سنسور های سوپر 35 میلیمتری قرار دارد و از این روی استفاده از آن برای تولید فیلم های حرفه ای خلاقانه ؛ امکان پذیر می باشد .
دوربین فیلمبرداری کانن EOS C700 FF قادر به ثبت فیلم های ProRes و XF-AVC تا رزولوشن 4K بر روی یک کارتهای حافظه CFast می باشد . همچنین این دوربین با برخورداری از Codex CDX-36150 قادر است تا فیلم های 5.9K RAW را تا 60 فریم بر ثانیه ؛ ثبت نماید .
در طراحی سیستم اتوفوکوس این دوربین از فناوری Dual Pixel CMOS AF و یک دامنه دینامیکی با گستره 15 استاپ استفاده شده است . از جمله ویژگی های پیشرفته این دوربین فیلمبرداری کانن ؛ به برخورداری از Canon Log 2 و Slow/Fast Motion Recording و IP Streaming می توان اشاره نمود .
خدمات تعمیر دوربین فیلمبرداری کانن EOS C700 FF در نمایندگی تعمیر دوربین کانن در ایران ؛ یکی از خدمات حرفه ای این نمایندگی محسوب می گردد .
تعمیر دوربین فیلمبرداری کانن EOS C300 Mark II
دوربین فیلمبرداری کانن EOS C300 Mark II یک دوربین فیلمبرداری سینمایی و حرفه ای است که در واقع نسل دوم از دوربین های Cinema EOS 4K به شمار می آید. این دوربین فیلمبرداری در انواع رزولوشن های 4K/2K/Full HD را به صورت داخلی انجام می دهد و در پردازش تصاویر آن از فناوری جدید 10-bit Canon Log 2 Gamma استفاده شده است .
همچنین این دوربین فیلمبرداری بسیار پرقدرت از کمپانی کانن قادر است تا دامنه دینانیکی به میزان 15 استاپ را ارایه داده و از فناوری اتوفوکوس Dual Pixel CMOS در طول زمان فیلمبرداری استفاده می کند .
انعطاف پذیری خلاقانه یکی از مهمترین ویژگی های این دوربین فیلمبرداری از کمپانی کانن است و به همراه آن از بیش از 100 مدل از انواع لنز های EF , EF-S ساخت کمپانی کانن می توان استفاده نمود .
تعمیر دوربین فیلمبرداری کانن EOS C300 Mark II نیز یکی از برترین خدمات قابل ارایه در نمایندگی تعمیر دوربین کانن به شمار می آید.
تکنیک عکاسی با فلاش : روش عکاسی با فلاش در برابر غروب آفتاب
تکنیک عکاسی با فلاش
روش عکاسی با فلاش در برابر غروب آفتاب
زمان های غروب آفتاب صحنه های بسیار زیبایی را به وجود می آورند که در عکاسی پرتره قابل استفاده می باشند .
اما در زمان های غروب آفتاب ؛ نور مورد نیاز برای عکاسی در سطح بسیار پایینی قرار دارد
و از این روی ؛ به هنگام عکس گرفتن در این شرایط ؛ نوردهی به سوژه ؛ کمتر از حد مطلوب خواهد بود .
اما در حالت استفاده از فلاش ؛ پس زمینه سوژه ممکن است تاریکتر از حد معمول ممکن است دیده شود
و در این مقاله به روش عکاسی کردن در برابر پس زمینه ای از غروب آفتاب خواهیم پرداخت .
عکاسی در برابر پس زمینه ای از غروب آفتاب با توجه به حفظ رنگ های پس زمینه ؛
و نوردهی صحیح به سوژه ؛یکی از چالش هایی است که برای برطرف نمودن آنها به سطحی از مهارت های حرفه ای برای کار با دوربین و فلاش نیاز خواهید داشت .
در مجموعه ای از مقالات ؛ تکنیک های عکاسی فضای باز با استفاده از نور فلاش را مورد اشاره قرار داده ایم .
به طور کلی می دانیم که در زمان استفاده از فلاش ؛ نور کافی برای روشن تر نمودن سوژه به وجود آمده
و سایه های موجود در سوژه مورد عکاسی تا حد زیادی کاهش می یابند .
در زمان عکاسی در برابر پس زمینه ای از غروب آفتاب ؛ در حالت استفاده از فلاش ، سوژه شما به خوبی روشن می شود اما در این حالت , پس زمینه سوژه ممکن است تاریک تر دیده شود .
یکی از احتمالات رایج در این شرایط آن است که عکاس از یک دیافراگم نسبتا باز
و سرعت شاتر سریع برای ثبت سوژه خود استفاده می کند .
نور تابیده شده از فلاش موجب نوردهی بر روی سوژه شده و آنرا روشن می نماید
اما چون این نور به پس زمینه نمی رسد ؛ از این روی پس زمینه تاریکتر دیده خواهد شد .
بر طرف نمودن این چالش با استفاده از یک راه حل ساده و آسان امکان پذیر می باشد .
از فلاش به همراه سرعت شاتر پایین استفاده کنید .
نکته : پایین آوردن سرعت شاتر موجب بلور شدن تصویر در اثر حرکت یا لرزش دوربین خواهد شد .
برای عکاسی در این شرایط استفاده از سه پایه توصیه می شود .
تصویر بالا با استفاده از سرعت شاتر 1/60 در مود P به دست آمده است .
این یک سرعت شاتر نسبتا بالا بوده و نور فلاش دوربین تنها قادر به روشن نمودن سوژه مورد عکاسی می باشد .
اما در این تصویر با استفاده از مود تنظیمات M با استفاده از یک سرعت شاتر پایین تر ؛
نور موجود در پس زمینه را به دست آورده و با استفاده از فلاش روی دوربین ؛ نور لازم برای روشن نمودن سوژه را تامین نموده ایم .
روش گام به گام برای انجام این تکنیک :
1 – دوربین را در مود نوردهی AV ( اولویت دیافراگم ) قرار داده و تعدادی عکس به صورت آزمایشی بگیرید . سرعت شاتر را کاهش ندهید .
2 – دوربین را در مود تنظیمات دستی M قرار داده و تنظیمات به دست آمده از حالت قبل را وارد نمایید .
3 – سوژه را در برابر پس زمینه غروب آفتاب قرار دهید . ترکیب بندی و کادر بندی را به صورت دلخواه انجام دهید .
4 – فلاش دوربین را باز کنید ؛ در صورت نیاز قدرت نوردهی فلاش را افزایش دهید .
305 گرم سبکتر از لنز کانن Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM
لنز کانن RF24-105mm f/4-7.1 IS STM 305 گرم سبکتر از لنز RF24-105mm f/4L IS USM در حالت اتصال با دوربین کانن EOS RP است .
کیفیت تصویر عالی
در حالت زوم و خارج شدن از زوم ؛ بدنه این لنز به سما خارج و داخل گسترش می یابد حداکثر قطر بدنه این لنز برابر 6/76 میلیمتر است و با توجه به قطر بدنه 8/88 میلیمتری آن در حالت جمع شده ؛ یک لنز کاملا کوچک و کم حجم را می توان مشاهده نمود .
دامنه زوم کاربردی
.
24 میلیمتر ( واید انگل )
.
35 تا 50 میلیمتر
70 تا 105 میلیمتر ( تله فتو متوسط )
قابلیت عکاسی ماکر
فیلمبرداری با کیفیت عالی :
آیا می دانید که لنز کانن RF24-105mm f/4-7.1 IS STM از بالاترین سرعت اتوفوکوس در میان تمام لنز های RF برخوردار است .
لنز جدید پاناسونیک Panasonic Lumix S 35mm F1.8 چهارمین محصول در سری لنز های پرایم F1/8 با مانت L می باشد. این لنز پرایم فول فریم در هر دو حالت عکاسی و فیلمبرداری دارای عملکرد مطلوبی است و در این مطلب ویژگی های اساسی آنرا مورد ارزیابی قرار داده ایم .
حجم و وزن بدنه
همانگونه که انتظار می رود ،این لنز همانند سایر لنزهای پرایم میرورلس ، این محصول نیز کاملال کوچک و کم حجم است و با وزنی در حدود 295 گرم ، یک لنز پرایم کاملا سبک وزن می باشد.
ساختار اپتیکال
به لحاظ اپتیکال در درون بدنه لنز Panasonic Lumix S 35mm F1.8 از 11 المنت در 9 گروه استفاده شده است و از جمله این المنت ها به سه عدسی نیم کروی ، و سه المنت ED می توان اشاره نمود. حلقه فیلتر جلویی این لنز نسبتا بزرگ است اما با قطر دهانه 67 میلیمتر کاملا استاندارد به شمار می آید. قطر دهانه فیلتر این لنز برابر با سایر لنز های پرایم 24mm, 50mm و 85mm F1.8 می باشد.
حداقل فاصله فوکوس دهی آن 0.24m است که این امر موجب می شود تا این لنز جدید پاناسونیک برای ثبت انواع شاتهای کلوز آپ در سبکهای مختلف عکاسی مناسب باشد. پاناسونیک اعلام نموده است که طراحی اپتیکال این لنز موجب شده است تا حالتهای اعوجاج کروماتیک در حد قابل قبولی کنترل شده و بوکه های بسیار دلپذیری را در پس زمینه های عکاسی بتوان به دست آورد.
کیفیت تصویر
با توجه به مدت زمان کوتاهی که از معرفی این محصول گذشته است کیفیت تصویر آن هنوز به صورت کامل ارزیابی نشده است اما در هر صورت ، عکسهای به دست آمده با این لنز با کیفیت به نظر می رسند. با توجه به قیمت اعلام شده ، این محصول کیفیت شارپنس تصویر وضعیا قابل قبولی داشته و بوکه های آن خوشایند می باشند. در برخی از شرایط هایلایت های خارج از فوکوس دارای به هم ریخنگی در لبه ها هستند که این امر موجب تغییر شکل در بوکه ها میشود.
حالت آبیراهی LoCA در این لنز کنترل شده است اما مقداری از حالت های کشیدگی رنگ در نواحی خارج از فوکوس و به خصوص در کنتراست ها ممکن است مشاهده شوند.
مقاومت در برابر رطوبت و گرد و غبار
لنز پاناسونیک S 35mm F1.8 از حالت مهر و موم در برابر نفوذ رطوبت و گردو غبار برخوردار است و بنابر اعلام کمپانی این مقاومت تا دمای -23 درجه سانتیگراد نیز حفظ می شود. یک واشر لاستیکی کوچک که در اطراف قسمت خارجی مانت لنز قرار گرفته است مهر و موم محیطی میان لنز و بدنه دوربین را به وجود می آورد.
کنترل ها و شکل ظاهری بدنه
بر روی بدنه این لنز تنها یک دکمه کنترل کننده وجود دارد که آن هم مربوط به سوئیچ مود فوکوس AF/M است . فوکوس خودکار این لنز کاملا سریع و بدون صدا انجام میشود و دستیابی به فوکوس دستی با استفاده از یک کابل در درون لنز انجام میشود. مقدار حرکت فوکوس با توجه به سرعت چرخاندن حلقه فوکوس متفاوت میباشد اما در هر صورت حالت های فوکوس این لنز در طول زمان های عکاسی و فیلمبرداری به طور کلی قابل شخصی سازی می باشند .
تنفس فوکوس
در طول زمان فیلمبرداری این لنز تنفس فوکوس بسیار کوتاهی دارد و این بدان معنا می تواند باشد که مقدار بزرگنمایی سوژه در زمان تنظیم فوکوس ، تغییری نمی یابد. در این تصویر لنز S 35mm F1.8 را بر روی یک بدنه Panasonic Lumix DC-S1R مشاهده می نمایید و این ترکیب به طور خاص دارای حالت تعادل مطلوبی بوده و در اکثر موقعیت های فیلمبرداری از آنها می توان استفاده نمود.
در مقایسه با S 85mm F1.8
لنز S 35mm F1.8 چهارمین محصول در رده لنز های f1.8 پاناسونیک است که برای هر دو دسته از کاربران در عکاسی و فیلمبرداری طراحی شده است. در این لنز مدل قدیمیتر S 85mm F1.8 S در کنار مدل جدید 35mm دیده می شود. هر دو این لنز ها دارای هسته مرکزی مشابهی هستند.
دوربین سونی a7 IV یکی از جدید ترین مدل های فول فریم درکمپانی سونی است که برای کاربران و عکاسان حرفه ای طراحی شده است. ویژگی های فنی و نوع قیمت گذاری انجام شده برای این دورین ، به طور مستقیم آنرا با دوربین جدید کانن EOS R6 در رقابت قرار می دهد .
پیشرفت ها و بهبودهای به وجود آمده در این دوربین سونی به معنای آن می باشند که در زمان کار با سونی a7 IV تصاویر کاملا با کیفیت ، اتوفوکوس عالی و فیلمبرداری با کیفیت مطلوب را باید انتظار داشته باشیم . اما کدام یک از این دوربین ها بهتر هستند ؟
با توجه به اینکه امروزه تعداد زیادی از دوربین های میرورلس بسیار خوب در بازار وجود دارند احتمالا تعیین اینکه کدام دوربین واقعا بهتر است ، کمی دشوار خواهد بود اما در هر صورت بررسی جزئیات هر یک از این مدل ها اطلاعات مفیدی را در اختیار ما قرار می دهد .
کیفیت تصویر :
یکی از بارزترین تفاوت های کیفی در این دوربین ها تعداد پیکسل ها موجود بر روی سنسور هر یک از آنها می باشد. دوربین سونی با برخورداری از یک سنسور 33 مگاپیکسلی جزئیات بسیار بیشتری را در مقایسه با سنسور 20 مگاپیکسلی دوربین کانن به دست می آورد . همچنین تصاویر JPEG به دست آمده با این دوربین رزولوشن بسیار بهتری را در دسترس کاربر قرار می دهند .
دوربین کانن EOS R6 در زمان استفاده از یک ISO بالا کمی دچار افت کیفیت می شود اما در هر صورت باید توجه داشته باشیم که این تفاوت در سطح چندان بالایی نیست و اگر شما از عکاسی با فرمت RAW استفاده کنید ، این تفاوت را مشاهده نخواهید کرد.
دامنه دینامیکی این دو دوربین تفاوت چندانی ندارند و هر دو آنها به شما اجازه می دهند تا با استفاده از فرمت RAW جزئیات بسیار مطلوبی را در سایه ها و نواحی پرکنتراست تصویر حتی در شرایط ایزو بالا به دست بیاورید .دوربین کانن دارای حالتهایی از کاهش نویز در موارد ایزو بالا می باشد اما در تصاویر نهایی به دست آمده با این دوربین کمی افت حالت شارپ تصویر در نواحی تاریک و پرکنتراست دیده خواهد شد .
به طور کلی هر دو این دوربین ها تصاویر JPEG با کیفیت مطلوبی را به وجود می آورند اما به طور کلی احساس می شود که دوربین سونی از کیفیت کمی بهتری برخوردار است .
اتوفوکوس
هر دو این دوربین ها دارای سیستم اتوفوکوس بسیار پرقدرتی هستند و اگر شما روش استفاده و کاربری از منو های اتوفوکوس این دوربین ها را بدانید به توانایی های موجود در این سیستم ها پی خواهید برد.
هر دو این دوربین ها از قابلیت تشخیص چهرهو چشم سوژه برخوردارند و هر دو آنها قادر به تعقیب سوژه با دقت بسیار زیادی هستند . همچنین هر دو این دوربین ها قادر به تعیین نقطه فوکوس به صورت لمسی با استفاده از صفحه نمایش دوربین می باشند و با کمی تلاش و آگاهی از نحوه عملکرد سیستم فوکوس شما به راحتی می توانید فرایند اتوفوکوس ؛ تشخیص و تعقیب سوژه را با استفاده از جوی استیک پشتی دوربین انجام دهید .
در دوربین کانن EOS R6 با کمی تغییرات و تنظیمات در منو های کاربری نقطه شروع فوکوس و تعقیب سوژه را می توان تعیین نمود. اما در دوربین سونی تنها با استفاده از مود AF-C و تعیین نقطه فوکوس ، فرایند تعقیب سوژه را می توان آغاز نمود.
ما هنوز فرصتی نداشته ایم که هر دو دوربین را در کنار هم به صورت گروهی عکسبرداری کنیم، اما هر دو به صورت جداگانه عملکرد بسیار خوبی داشته اند. پس از انجام این کار، این مقاله را بهروزرسانی میکنیم تا مشخص کنیم که آیا یکی از دیگری بهتر است، اما هر دو دوربین با حداقل نیاز به ورودی کاربر یا تنظیم دوربین، عملکرد بسیار خوبی دارند. اگر دوربین شما بیش از دو سال سن دارد، هر دو این مدل های جدید از کمپانی های سونی و کانن عملکرد بهتری از دوربین های قدیمی شما خواهند داشت.
حمل و نقل
این دو دوربین به لحاظ حمل و نقل و روش در دست گرفتن تقریبا مشابه با هم به نظر می رسند. هر دو دارای گریپ دستی نسبتاً قابل توجهی بوده ، دایل مناسب برای قرار گیری در زیر انگشت اشاره و شست، و تعداد دکمه های قابل توجه برای انجام تنظیمات از روی بدنه دوربین را دارند . اگر میخواهید پارامتر سومی را در حین عکاسی کنترل کنید، هر دو این دوربین ها دارای یک دایل پرقدرت در قسمت پشتی دوربین هستند. اما در عمل استفاده از آنها کاملاً متفاوت خواهد بود.
Canon EOS R6 دارای گریپ بزرگتر، سادهتر و بر اساس نظرسنجی انجام شده از کاربران، راحتتر است. روی صفحه نمایش این دوربین دیافراگم، سرعت شاتر و ISO میتوان برای تغییر آن پارامتر می توان به صورت لمسی تنظیم نمود و در منوی Q آن دکمههای تنظیمات رایج را در همان مکانهایی قرار دارند که نمادهای آن تنظیمات در زمانی که Q Menu فعال نیست ظاهر میشوند. این حالت منجر به کسب تجربه بسیار ساده ای می شود که استفاده از صفحه نمایش لمسی را در زمان کار با این دوربین تشویق می کند.
تجربه به دست آمده با دوربین سونی Sony a7 IV میتواند کمی پیچیدهتر و همچنین قابل تنظیمتر باشد. یک دایل قابل قفل در بالای شانه دوربین وجود دارد که به صورت پیش فرض از آن برای تنظیم Exposure Comp می توان استفاده نمود ، اما در هر صورت آن را برای انجام عملکردهای دیگر دوباره می توان برنامه ریزی کرد. در همین حال، منوی Fn کاملاً قابل تنظیم است و در صورت تمایل به شما امکان می دهد به تنظیمات بسیار بیشتری دسترسی داشته باشید. این گزینه و منوی اصلی دوربین با استفاده از صفحه نمایش لمسی دوربین قابل استفاده هستند اما در طول زمان عکاسی تقریبا هیچ یک از کنترل های لمسی قابل استفاده نمی باشند.
به طور کلی، R6 رابط کاربری ساده تر و آسانتری را در اختیار کاربر قرار می دهد ، اما اگر میخواهید به برخی از عملکردهای پیچیدهتر دسترسی داشته باشید، به جستجو در منوها و تنظیمات داخلی دوربین نیاز است. با کمی آشنایی با تنظیمات دوربین ، Sony به شما امکان دسترسی تقریباً فوری به تنظیماتی که اغلب استفاده می کنید را می دهد.
ویزور و صفحه نمایش
هر دو این دوربین ها دارای ویزور الکترونیکی 3.69M dot OLED می باشند و از بین آنها دوربین کانن امکان استفاده از رزولوشن کامل در زمان کار با ویزور را ارایه می دهد . هر دو این دوربین ها دارای نرخ تازه سازی تصویر نسبتا بالایی هستند و در این شرایط مصرف باتری بالایی در زمان کار با ویزور را ارایه می دهند.
ویزور موجود در دوربین کانن EOS R6 بزرگنمایی تصویر به میزان 0.76x را به وجود می آورد و این در حالی است که ویزور دوربین سونی بزرگنمایی 0.78x را ایجاد می کند.
صفحه ال سی دی پشتی این دوربین ها نیز دارای داستان مشابهی می باشند. هر دو آنها دارای صفحه نمایش لمسی و کاملا چرخان هستند اما در دوربین کانن صفحه نمایش دارای رزولوشن بالاتری بوده و کیفیت تصویر بهتری را ارایه می دهد. صفحه نمایش لمسی دوربین سونی رزولوشن نسبتا پایین تری خواهد داشت .
طول عمر باتری
از چندین سال گذشته تا کنون برای دوربین های سونی از باتری های مدل 16.4Wh NP-FZ100 استفاده شده است . باتری دوربین کانن EOS R6 از نوع LP-E6NH با ظرفیت 16Wh می باشد.
در تستهای استاندارد باتری دوربین کانن 510 شات در زمان عکاسی با صفحه نمایش و 380 شات در زمان عکاسی با ویزور ارایه می دهد. در رابطه با دوربین سونی 580 شات در زمان کار با صفحه نمایش و 520 شات در زمان کار با ویزور را می توان انتظار داشت . بر اساس تست های استاندارد دستیابی به این تعداد عکس از هر مرتبه شارژ کامل باتری به طرز عجیبی بالا به نظر می رسد اما در هر صورت ، این نتایج نشان می دهند که دوربین سونی از 35 درصد ظرفیت باتری بهتری در زمان های عکاسی برخوردار می باشد .
همه این اعداد بسیار خوب هستند و به این معنی میباشند که در هر دو این دوربین ها چندان نگرانی برای طول عمر باتری نباید وجود داشته باشد. در زمان کار با هر دو آنها اگر به مقدار زیادی فیلمبرداری انجام دهید شما این امکان را خواهید داشت تا دوباره از طریق USB باتری دوربین خود را شارژ کنید، و این در حالی است که سونی دوربین سونی به شما اجازه می دهد تا جریان برق بیشتر شارژرها را استفاده کنید اما در سمت مقابل دوربین کانن به یک شارژر هوشمندتر و با جریان بالاتر مانند یک دستگاه با مشخصات USB-PD نیاز دارد.
تصاویر برای نمایشگر HDR
هر دو دوربین های کانن و سونی توانایی ثبت تصاویر HEIF 10 بیتی را به جای JPEG های 8 بیتی ارائه می دهند. قانعکنندهترین دلیل برای تصویر برداری با این فایلها این است که میخواهید محدوده دینامیکی بیشتری نسبت به حالتهای معمول را برای پخش در تلویزیون با دامنه دینامیکی بالا به دست آورید و این جایی است که داشتن ظرفیت بیشتر برای محدوده تونال اضافی مفید واقع می شود.
EOS R6 فقط قادر به فیلمبرداری با فرمت HDR HEIF است و شما را تشویق میکند تا از حالت اولویت رنگ برجسته برای گرفتن اطلاعات برجسته بیشتر استفاده نمایید. Canon از منحنی "PQ" استفاده شده در استانداردهای Dolby Vision، HDR 10 و HDR 10+ پشتیبانیمی کند. این برای کار بر روی نمایشگرهای معمولی استاندارد DR (SDR) طراحی نشده است، و دوربین به شما امکان می دهد JPEG های معمولی 8 بیتی را از HDR HEIF های خود تولید نموده و در صورت نیاز آنها را اشتراک گذاری کنید.
در مقابل، سونی به شما امکان می دهد از HEIF های 10 بیتی در هر حالت رنگی و منحنی گاما که می خواهید، با وضوح رنگ 4:2:0 یا 4:2:2 تصویر بگیرید. این نسبت به Canon، انعطافپذیری و همچنین پیچیدگی قابل توجهی را به وجود می آورد. ما عمدتاً استفاده از نمایه تصویر Hybrid Log Gamma را پیشنهاد می کنیم، که به طور گسترده با تلویزیون های HDR سازگار است و قرار است با نمایشگرهای SDR نیز سازگار باشد.
عکاسی متوالی
هر دو دوربین ادعاهای زیادی برای ارایه سرعت عکاسی متوالی دارند، اما در هر دو مورد هشدارهای قابل توجهی وجود دارند که باید به آنها توجه نمود. به طور کلی، سیستم فوکوس خودکار هر دو دوربین آنها را قادر می سازد تا در عکاسی از صحنه های اکشن و پرتحرک با مهارت بسیار بالایی عمل کنند، اما آنطور که به نظر می رسد مشخصات آن ها برای عکاسی اکشن و صحنه های بسیار متحرک آماده نیستند.
Canon بیشترین وعده را می دهد و احتمالاً شایسته ستاره بزرگتر در کنار این ادعاها است. ادعای اصلی آن توانایی عکاسی با سرعت 20 فریم در ثانیه است، اما این مستلزم استفاده از حالت شاتر الکترونیکی است که اگر سوژه شما دارای حرکت خیلی سریع در درون کادر تصویر باشد، احتمالاً تغییر شکل می دهد. عکاسی با فرمت RAW در حالت شاتر الکترونیکی به حالت 12 بیتی کاهش می یابد (کاهش دامنه دینامیکی در فایل ها). تا زمانی که باتری بیش از 50 درصد شارژ داشته باشد، شاتر مکانیکی این دوربین میتواند تا 12 فریم در ثانیه (بدون افت عمق بیت) عکاسی کند، و برخی از ویژگیهای پردازشگر آن فشردهتر شده و یا غیرفعال شوند.
سونی محدودیت های کمتری برای حالت 10 فریم بر ثانیه خود دارد، اما هنوز مقدار زیادی افت جزئیات در آن وجود خواهد داشت . در هنگام عکاسی پیاپی، مجدداً به 12 بیت کاهش می یابد و فقط می تواند سرعت کامل خود را در حالت خام فشرده با از دست دادن جزئیات حفظ کند، و این حالت به این معنی می باشد که این دوربین در حالت عکاسی متوالی محدوده دینامیکی کمتری دارد و در صورت تلاش برای فشرده سازی بیش از حد فایل ها، خطر بیشتری برای ایجاد از دست رفتن ویژگی های کیفی تصویر وجود دارد.
احتمال مشاهده اعوجاج ناشی از کاربرد های شاتر الکترونیکی در دوربین کانن نسبت به افت دامنه دینامیکی در دوربین سونی بسیار بیشتر است و اگر شما نگران جزئیات تصویر در زمان های عکاسی متوالی سرعت بالا هستید ؛ احتمالا سونی عملکرد بهتری را در اختیار شما قرار می دهد .
فیلمبرداری
این دو دوربین مشخصات سرفصل مشابهی را ارائه میکنند: هر دو آنها قادر به انجام فیلمبرداری 10-bit 4K تا 60p می باشند اما در هر صورت تفاوت های قابل ملاحظه ای نیز میان این دو وجود دارند.
Canon EOS R6 حالت کراپ کمتری در زمان فیلمبرداری به وجود می آورد . . ویدیوی آن خوب به نظر می رسد و شاتر نوردی متوسطی دارد (حدود 30 میلی ثانیه در حالت 30p و 15 میلی ثانیه در حالت 60p).
Sony a7 IV با استفاده از تمام عرض سنسور خود، فیلمهای 4K تا 30P میگیرد. این به معنای ضبط فیلم با استفاده از ناحیه 7K انجام می شود، تا بتواند یک تصویر 4K با جزئیات واقعی را ارایه دهد. حرکت به سمت تصویر برداری 50 یا 60p به معنای اعمال یک برش بسیار قابل توجه 1.5 برابری است، هرچند که دستیابی به تصاویری با زاویه دید عریض و کاهش حالت نویز را دشوارتر می کند. در این دوربین شاتر رولینگ کمی بهتر از Canon است.
Canon EOS R6 در صورت استفاده زیاد (برای عکسبرداری یا ویدیو) میتواند بیش از حد گرم شود، که میتواند مدت زمان ضبط آن را محدود کند، سپس میتواند مدتی طول بکشد تا به اندازه کافی خنک شود تا امکان ضبط فیلم بیشتر با آن فراهم شود. همچنین این دوربین به حداکثر طول کلیپ 29 دقیقه، 59 ثانیه در هر کلیپ محدود شده است. سونی یک گزینه منو برای غلبه بر محدودیت های دمایی خود دارد، در این مرحله می تواند فیلم تقریباً نامحدودی را ارایه دهد . به غیر از ظرفیت کارت محدودیتی برای ضبط کلیپ ها به صورت مجزا وجود ندارد.
سیستم فوکوس خودکار سونی در زمان فیلمبرداری بسیار شبیه به سیستمی است که در زمان عکاسی استفاده میشود (البته اگر میخواهید ردیابی فوکوس خودکار را شروع کنید، باید روی صفحه نمایش پشتی دوربین ضربه بزنید). ختعقیب سوژه خودکار در زمان فیلمبرداری مانند عکسهای ثابت کاملاً قابل اعتماد نیست، اما در هر صورت بسیار بسیار خوب عمل میکند. فوکوس خودکار ویدیویی EOS R6 نیز به همان اندازه قوی به نظر می رسد: ردیابی اشیا در اطراف صحنه به روشی مطمئن.
از نظر ابزارهای ویدئویی، سونی جلوتر است. این صفحه نمایشی را ارائه می دهد که نشان می دهد چه چیزی در عمق میدان است و به شما در انتخاب و تنظیم دیافراگم هنگام تصویربرداری کمک می کند. همچنین این دوربین دارای یک ویژگی است که به شما برای جبران تنفس فوکوس مجموعه ای از لنزهای مارک خود سونی، فیلم را برش و ارتقاء می دهد. همچنین نشانگرهای هایلایت و Zebra که ممکن است انتظار داشته باشید در این دوربین به خوبی قابل استفاده می باشند. a7 IV دارای یک سوئیچ عکس/فیلم اختصاصی است و به شما امکان میدهد تصمیم بگیرید که در هنگام پرش بین حالتها، کدام تنظیمات انجام شوند و کدام تنظیمات انجام نشوند.
یکی دیگر از جزئیات به نفع سونی، استفاده از یک سوکت HDMI با اندازه کامل، به جای اتصال دهنده Micro HDMI کمتر قابل اعتماد در Canon است.
لنزها
سونی اولین شرکتی بود که دوربین مدرن بدون آینه فول فریم ارائه کرد و همچنین مایل بوده جزئیات E-mount خود را با سایر سازندگان لنز به اشتراک بگذارد. در نتیجه، آرایه وسیع تری از لنزها نسبت به هر پایه بدون آینه دیگری برای آن طراحی شده است. این شامل گزینه هایی مانند F2.8 G2 28-75 میلی متری عالی و نسبتاً مقرون به صرفه Tamron و طیف پرایم های کوچک و کم حجمی است که از سوی کمپانی سیگما تولید میشوند.
EOS R6 از نظر در دسترس بودن لنز بومی نمیتواند با سونی رقابت کند ، اما میتوانید آداپتوری بخرید تا از تقریباً هر یک از لنزهای DSLR «EF» این شرکت و اپتیکهای شخص ثالث موجود استفاده کنید. برای این دوربین استفاده به همراه یک آداپتور کاملا مناسب است (با استفاده از آن در اصل شما یک میرورباکس خالی در جلوی دوربین اضافه می کنید تا فاصله کافی بین سنسور و پایه لنز ایجاد شود)، اما اگر لنزهای Canon SLR زیادی در مجموعه خود دارید، این یک گزینه بسیار خوب برای شما خواهد بود .
نتیجه گیری
Sony a7 IV اولین مدل حرفه ای کمپانی سونی است که پس از پیوستن کانن، نیکون و پاناسونیک به غوغای دوربین های بدون آینه فول فریم، عرضه شده است. با نگاه کردن به جزئیات، به نظر می رسد که این دوربین به اندازه کافی برای عقب بردن سونی از دوربین مورد علاقه ما در بخش زیر 2500 دلاری بازار، عمل کند. هیچ ضربه ناک اوتی به دوربینی به خوبی R6 وارد نمی شود، اما a7 IV همچنان ویژگی های کیفی قابل توجهی را ارایه می دهد: وضوح بالاتر، عمر باتری کمی بیشتر، محدودیت های کمتر و ابزارهای پشتیبانی بیشتر در زمان فیلمبرداری.
تصمیم داوران باید مطابق با سونی باشد و امتیازدهی های به دست آمده نشان دهنده در دسترس بودن بسیار گسترده تر لنزهای سونی برای سیستم های E-mount میباشد.
نکته دیگر این است که به نظر نمیرسد سیستم RF کانن هیچ گونه اطلاعات مشخصات لنز را در فایلهای خام خود جاسازی کند: به این معنی که لنزهای شما ممکن است مخدوش به نظر برسند، مگر اینکه از نرمافزار Digital Photo Pro خود Canon استفاده کنید یا منتظر باشید تا فروشنده نرمافزار شما مشخصات هر لنز را مشخص کند.